Bauhaus - Ziggy Stardust

Insuperável. Talvez melhor que o original.

DIÁRIO DA GUINÉ

Guerra do Ultramar - África Portuguesa 1961/1974

Heliop

evacuação

Guerra Colonial

A representação do colonialismo português nas actualidades do Estado Novo será o tema do meu doutoramento. O You Tube é realmente um mundo.

Resnais - Noche y niebla 7

Lembrar sempre.

Resnais - Noche y niebla 6

Lembrar.

Resnais - Noche y niebla 5

Lembrar.

Resnais - Noche y niebla 4

Importa lembrar.

Resnais - Noche y niebla 3

Importa lembrar.

Resnais - Noche y niebla 2

Importa lembrar.

Resnais - Noche y niebla 1

As palavras de nada valem. Importa lembrar.

Sombras e Nevoeiro

Voltei ao ANIM para visionar actualidades cinematográficas. Desta vez estou a ver as Imagens de Portugal, a colecção que se seguiu à do Jornal Português, com base na qual fiz a tese de mestrado e publiquei Salazar Vai Ao Cinema. Enquanto preparo a candidatura à bolsa de doutoramento - e uma vez por semana mergulho no arquivo e busco os metros de filme que fazem a diferença - leio "Nuit Et Brouillard" que Silvie Lyndeperg publicou recentemente em França a propósito do filme de Alain Resnais. É extraordinário como entre nós ainda não se trabalham os filmes como fontes históricas. Os nossos arquivos cinematográficos e televisivos estão todos por olhar, por descobrir.

Life On Mars

Seu Jorge foi revelado por Cidade de Deus, de Fernando Meirelles, e depois recoberto, pelo seu enorme talento musical, em The Aquatic Life of Steve Zissou. Versão genial de Bowie...

David Bowie - Life On Mars?

Um clássico, de David Bowie. Por cá a Revolução dos Cravos ainda não tinha liberalizado visivelmente os costumes.

This Mess We're In

Uma outra proposta de abordagem de Prison Break, com banda sonora de PJ Harvey e Thom York, o vocalista dos Radiohead.

Tonight, Tonight - The Smashing Pumpkins

Uma noite na lua... Para uma mudança radical de estilo.

Mehta conducts Mahler: Symphony 5: mvt. 4 (Adagietto)

Zubin Mehta conduz a Israel Philarmonic Orchestra no Adagietto de Mahler. Indissociável de Morte em Veneza...

Keith Jarrett plays Mozart (K. 488: 2. Adagio)

Keith Jarrett.

Horowitz plays Mozart Piano Concerto No. 23, II. Adagio

A beleza soa assim.

Maurizio Pollini plays Chopin Nocturne no. 8 op. 27 no. 2

Foi António Vitorino de Almeida quem, na Antena 2, me deu a conhecer a sensilidade de M. Pollini interpretando Chopin. Durante os anos de vida na quinta muitos amanheceres foram mais luminosos devido ao génio de um e outro.

Goldberg Variations 1-7

Uma das mais belas interpretações das Variações de Goldberg: a de Glenn Gold.

Tom Jobim e Chico Buarque - Falando de Amor

O Meu Amor

O meu amor
Tem um jeito manso que é só seu
E que me deixa louca
Quando me beija a boca
A minha pele toda fica arrepiada
E me beija com calma e fundo
Até minh'alma se sentir beijada, ai
Lúcia: O meu amor
Tem um jeito manso que é só seu
Que rouba os meus sentidos
Viola os meus ouvidos
Com tantos segredos lindos e indecentes
Depois brinca comigo
Ri do meu umbigo
E me crava os dentes, ai
As duas: Eu sou sua menina, viu?
E ele é o meu rapaz
Meu corpo é testemunha
Do bem que ele me faz
Lúcia: O meu amor
Tem um jeito manso que é só seu
De me deixar maluca
Quando me roça a nuca
E quase me machuca com a barba malfeita
E de pousar as coxas entre as minhas coxas
Quando ele se deita, ai
Teresinha: O meu amor
Tem um jeito manso que é só seu
De me fazer rodeios
De me beijar os seios
Me beijar o ventre
E me deixar em brasa
Desfruta do meu corpo
Como se o meu corpo fosse a sua casa, ai
A duas: Eu sou sua menina, viu?
E ele é o meu rapaz
Meu corpo é testemunha
Do bem que ele me faz

Ópera do Malandro, Chico Buarque (Marieta e Elba no seu melhor)

Estrela da tarde

Era a tarde mais longa de todas as tardes que me acontecia
Eu esperava por ti, tu não vinhas, tardavas e eu entardecia
Era tarde, tão tarde, que a boca, tardando-lhe o beijo, mordia
Quando à boca da noite surgiste na tarde tal rosa tardia
Quando nós nos olhámos tardámos no beijo que a boca pedia
E na tarde ficámos unidos ardendo na luz que morria
Em nós dois nessa tarde em que tanto tardaste o sol amanhecia
Era tarde de mais para haver outra noite, para haver outro dia
Meu amor, meu amor
Minha estrela da tarde
Que o luar te amanheça e o meu corpo te guarde
Meu amor, meu amor
Eu não tenho a certeza
Se tu és a alegria ou se és a tristeza
Meu amor, meu amor
Eu não tenho a certeza
Foi a noite mais bela de todas as noites que me adormeceram
Dos nocturnos silêncios que à noite de aromas e beijos se encheram
Foi a noite em que os nossos dois corpos cansados não adormeceram
E da estrada mais linda da noite uma festa de fogo fizeram
Foram noites e noites que numa só noite nos aconteceram
Era o dia da noite de todas as noites que nos precederam
Era a noite mais clara daqueles que à noite amando se deram
E entre os braços da noite de tanto se amarem, vivendo morreram
Eu não sei, meu amor, se o que digo é ternura, se é riso, se é pranto
É por ti que adormeço e acordo e acordado recordo no canto
Essa tarde em que tarde surgiste dum triste e profundo recanto
Essa noite em que cedo nasceste despida de mágoa e de espanto
Meu amor, nunca é tarde nem cedo para quem se quer tanto!

Carlos do Carmo deu voz ao poema de Ary dos Santos. Sublime! A pintura, com o mesmo título, é de Franz Von Stuck.

Lady Chatterley

Lady Chatterley vive retirada numa casa no campo com o marido, o qual ficou paraplégico e impotente após a I Guerra Mundial. O homem encerrou-se num silêncio amargurado, que só interrompe nos encontros com os camaradas, mantendo um registo seco com a mulher, atenta e disponível. Uma tristeza profunda que toma conta dela pode, no entender do médico, ter consequências funestas. Inicia então uma série de passeios pelo campo que lhe retemperam o ânimo mas é a relação com o guarda-caça, de quem se torna amante, que alarga os seus horizontes e é geradora da ruptura com as convenções sociais.

A realizadora francesa Pascale Ferran foi a grande triunfadora da edição deste ano dos Césares (melhor filme e melhor intérprete feminina, entre outras distinções), com a adaptação cinematográfica da segunda e menos conhecida das três versões do conto erótico de D.H. Lawrence, “O Amante de Lady Chatterley”. Os seus trunfos foram um desempenho notável de Marina Hands – que, com subtileza, dá alma à transformação que se opera em Lady Chatterley preservando sempre a ternura e uma certa inocência -, o talento de Jean-Louis Coullo’ch e, sobretudo, na primeira hora do filme, sensibilidade para enquadrar o retrato intímo da mulher.

É enquanto abordagem da descoberta da sensualidade e do erotismo por Lady Chatterley que a obra se impõe. Ferran fixa detalhes que vão adensando a personagem principal e criam um crescendo na fixação do despertar dos seus sentidos. O movimento inicial é o da relação sensorial dela com a natureza, no campos circunzinhos à casa. A visão do tronco nu do guarda-caça impõe-se como a revelação do desejo, abafado primeiro, e solto, sem culpa e com alegria, quando Parkin reclama a sua satisfação. Uma outra visão, a de uma mulher a amamentar, impõe outra revelação: a do desejo de maternidade. Entre revelações, a descoberta do prazer pela mulher é bem sustentada por Hands e bem enquadrada por Ferran, no registo de D.W. Lawrence da integração da natureza como libertadora. A obra fragiliza-se, no entanto, após este movimento inicial. Há as personagens secundárias que não ganham densidade e são meras facilitadoras e as sequências que não acrescentam nada à tensão dramática além de um fundo social – o da luta dos mineiros por melhores condições de trabalho – incipiente. Imersiva quase sempre, a obra perde, porém, grande parte do fôlego arrastando o desfecho.